載馳載驅，歸唁衛侯。 
驅馬悠悠，言至于漕。 
大夫跋涉，我心則憂。

既不我嘉，不能旋反。
視爾不臧，我思不遠。

既不我嘉，不能旋濟。
視爾不臧，我思不閟。

陟彼阿丘，言采其蝱。
女子善懷，亦各有行。
許人尤之，眾穉且狂。

我行其野，芃芃其麥。
控于大邦，誰因誰極？
大夫君子，無我有尤。
百爾所思，不如我所之。

※「蝱」音同「忙」。

 
馬車疾馳

馬車在大路上疾馳，趕回衛國慰藉我的兄弟。
路遙遙，車行行，來到了祖國的漕城。
許國官員來阻攔，使我憂傷又為難。

許國官員盡排我的不是，我也不會變主意。
他們那些壞辦法，不比我的更遠大。
他們不贊成我的行動，我也不要轉回程。
比起他們的鬼主張，我的計劃更週詳。

登上一座小山丘，採些貝母解憂愁。
女人自來多善感，她們也會有意見。
許國官員不擁護，真是膚淺又糊塗。

奔駛在祖國的田園，黃金麥浪連連。
我要去找大國評評理，他們會有好主意。
討厭的許國官員，不要再和我為難。
你們的千條策略，也不比我的更完全。

引用:http://e-info.org.tw/node/31118

 

 

自從六人行之後，很少再有那種情境喜劇讓我笑到翻掉
這部影集真的超級爆笑的，推薦給大家看看
01
http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=1947356&iid=9742033

簡介:
Leonard和Sheldon兩個天才科學家，從量子物理學到宇宙大爆炸，
無所不知無所不曉。
但在日常生活上，二人非常笨拙，就像迷失在太空一樣無助。
他們從未真正明白，感情事不可用科學法則去解釋。
讓他們明白了解的，是新搬來的鄰居Penny，一位劇作家，
平時兼差侍應生。Penny美麗動人，活潑開朗。
                                                                               
她的出現為「科學怪人」的小圈子帶來了極大的衝擊。
同樣為她著迷的還有Howard Wolowitz，自詡為加州工學院的Casanova
（義大利有名的浪蕩子），還有Rajesh Koothrappali，
只懂得和別人講深奧的相對論和艱深的科學術語，
但看到女人舌頭就打結的怪咖。
化學回應就在這幫科學怪人和美女之間發生，
在彼此相處中他們都在經歷一段刺激的前所未有的人際關係

02
http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=1947356&iid=10066006
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http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=1947356&iid=10251977
04
http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=1947356&iid=10421077
05
http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=1947356&iid=10658985
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http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=1947356&iid=10945679
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http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=1947356&iid=11177792
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http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=1947356&iid=11351340

 

 

在鹽野七生《羅馬不是一天造成的》 寫到一個故事：

 

在羅慕洛斯(Romulus)建立羅馬之後，

第六任羅馬王-塞爾維斯，他有兩個女兒，分別有著極端不同的個性。

一個剛強好勝；另一個則內向老實。

而收養塞爾維斯的第五任國王塔奎尼烏斯也有兩個孫子，

性格一樣差異極大，一個是氣勢勃勃的野心家；另一個則沉穩實在。

 

塞爾維斯將他們四人性格相對者互相配對，讓她們結婚。

他將好勝的公主許配給性格沉穩的表兄弟，內向的公主則嫁給較有野心的那一個。
塞爾維斯大概是希望以這樣的婚姻配對來調和他們彼此的個性吧!

 

然而這樣的寄望終究失敗了。剛強的公主總是看不起他沉著穩健的丈夫，
她經常掛在嘴邊的一句話就是：「嫁給像你這樣懦弱的人，
我根本無法幸福得笑出來。」於是她就引誘與自己性格相似的小叔。
沒多久之後，個性內向的其他兩人就無緣無故突然暴斃。
因此個性剛強的特莉亞和塔奎尼烏斯兩人又恢復了單身，進而結婚。

 

國王對這樁婚事並沒有表示什麼意見，可能是因為善良的女兒死去，
他的心情大受打擊的關係吧! 而他也再也掩藏不了他長期理政後的疲憊與老態了。

 

羅馬國王是終身制，只要活著就可以一直穩坐王位，但並不世襲。
雖然塞爾維斯是當時的國王，但公主卻不一定是下一任王妃。

 

於是她便開始煽動她的丈夫，李維斯引述他所說的話如下：
「如果你是我想像中的男人，我一定會認你這個丈夫，而且當你是男子漢

    一樣地敬重你：如果你不是的話，那我的命運可就悲慘了。
    為什麼不豁出去算了呢? 又不是要你在柯林斯或塔奎尼亞這樣的
    外國地方行動，有什麼好怕的呢? 如果你拿不定主意的話，那我們乾脆
    到柯林斯或塔奎尼亞去，繼續過以前的生活算了。」

 

塔奎尼烏斯心中最原始的那把火終於被點燃了，他首先開始拉攏住在羅馬
的伊特魯里亞人。這群人是他的祖父，也就是再第五任國王塔奎尼烏斯‧普理斯庫斯
招攬到羅馬來的，一直在羅馬住到現在。而他更進一步成功地拉攏新興階級的元老院議員，

他們是因為羅馬的開發事業及工商業而富有起來的一群。

 

塔奎尼烏斯帶著一批武裝的男子到園老院發表演說，他表示讓一個身分不明的人當
國王是羅馬的恥辱，議員們雖然不贊同他的看法，卻也沒將他趕出去。

 

當塞爾維斯聽到這件事時，立刻趕到元老院。但塔奎尼烏斯絲毫不給他講話的餘地，
一把就將他的身子橫舉而起，帶到外面，然後從原老院門口的台階上狠狠地將他摔貫
到地上。他帶著滿腹的屈辱回到王宮，誰知塔奎尼烏斯的人早已持劍埋伏等著他，

但是他仍沒死；可是接著他的女兒特莉亞竟駕著馬車，朝奄奄一息的父親輾去。

最後，塔奎尼烏斯當了國王，而特莉亞也變成了王妃

 

然而，諷刺的是，要毀掉一個人，不需要和他正面衝突
只要抓住他的把柄就夠了，也許整件事情和他一點關係也沒有。

 

就在二十五年過後，因為塔奎尼烏斯的兒子玷污了親族的妻子
造成所有的不滿一次爆發，全家都被仇家給殺害了.....

 

--
羅馬不是一天造成的。

而冰凍三尺，非一日之寒。

 

 

 

迪特瑞希‧史旺尼茲在《教養》中提到:

 

了解語言的形式、規則以及各種各樣表達的可能性，

並且盡其所能地將它發揮到淋漓盡致，這屬於最基礎的文化操練。

 

只有藉助語言，我們才能融入週遭的人際關係中，與之共享所擁有的豐富文化。

在語言中我們建構自己的現實，並透過語言創造出一個意義的第二世界，且與他人共有。

通過語言，我們能夠對他人施以魔法，找到開啟心靈的鎖鑰。

 

所有的沉默，所有勝過語言的肢體表達，事實上都只是語言表達的衍生物，

若是沒有語言他們根本就不會存在。雖然小狗真誠的眼神也像語言一樣在表達某種涵義，

但只有我們懂到底是什麼涵義；而我們之所以能懂，是因為我們能夠用語言將它把表達出來。

 

因為不同的氛圍和社會情境，要求語言有不同的風格與詞彙。
所以對語言的掌握程度，決定了一個人能否在社會中如魚得水。

 

如果一個人不知道「他應該說什麼」，他就會覺得自己在社交方面窒礙難行；
對他來說，某些社會領域就如每過人所稱的是no-go-area
──無法通行的地帶，甚至是禁區。

 

在語言方面，我們都是共產主義者。
語言是全民共享的財產，所以每個人都應當享有屬於自身的那一份財富，
並與他建立良好關係，發揮最大效益。這樣，一個人才能在社會中通行自如，
他的世界才會變得廣闊，他才能跨越更多橫亙於環境與環境之間、
經歷與經歷之間，以及人與人之間的界限。

 

反之，如果誰輕視、誹謗語言，只相信現實經歷的真實性和內心世界難以言傳的感觸，

那麼他難免會被懷疑有「酸葡萄心理」──因為自己無法掌握語言，

不能運用自如，所以污衊它。

 

 

jingcene網友所寫: 人稱

 

人稱轉換最常想到的應該是高行健的靈山吧。
靈山裡面用了我你他她四個人稱來敘說整個小說，沒有一個完整有姓名的人物。
有次看到政大某篇論文裡看到對靈山以及這樣手法的解析：
「我」是自我的現實面，「你」是自我的精神面，「她、他」是自我的映照面。

高行健說：「人稱，同人的潛意識有很多聯繫，而這自我的認知離不開人稱，
　　　　　　一旦要表述，便得歸於人稱上。話語之所以體現為人稱，即主語
　　　　　　是誰？背後隱藏的是認知角度。」

透過不同人稱的靈活轉換，可從不同的角度對自我重新認知。用第一人稱「我」
的時候，人會囿於長久以來的人生經驗、大眾普遍認可的角度來解釋自我；用第
二人稱「你」的時候，人把「我」放在對面的角度審視、仔細觀察，彷彿我成了
另外一個人，所以可以放手去說對於這個人的感受認知；再到用第三人稱「他」
的時候，把這個視角再拉更遠，所以承受的情感可以放肆的宣洩出來。

在高行健的「戲劇三重性」理論裡面，就說演員從預備到表演需經過三個層次：
「自我－－－演員－－－扮演的角色」，先認知自我再把自我感知清除，這樣複
雜的心理過程，就是以「我」這個自我，通過「你」這個演員，來扮演「他」這
樣的角色。體現在小說裡面，讀者可以更看到現實面精神面映照面的視野，另一
方面也能體會要角與其他角色的深入關係以及如何相互影響、影響的結果。不過
轉換之間如果突兀而硬生生地，在小說內又沒有做到交錯映照的效果，又或者轉
換缺乏自我的整體性，讀者的思路便會混亂。但是有時作者是不在乎這樣的結果
的，反而，他希望能造成小說與讀者間的距離。